Charles Perrault - Wikipedia stivali di cristallo

Charles Perrault

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Charles Perrault

Charles Perrault /ʃaʁl pe'ʁo/ (Parigi, 12 gennaio 1628 – Parigi, 16 maggio 1703) è stato uno scrittore francese, membro (al seggio numero 23) dell'Académie française dal 1671, e autore del celebre libro di fiabe Histoires ou contes du temps passé, avec des moralités, noto in seguito come Contes de ma mère l'Oye (it. I racconti di Mamma Oca), raccolta di undici fiabe fra cui Cappuccetto Rosso, Barbablù, La bella addormentata, Pollicino, Cenerentola e Il gatto con gli stivali.

Indice

  • 1 Biografia
  • 2 Opere
  • 3 Note
  • 4 Altri progetti
  • 5 Collegamenti esterni

Biografia[modifica | modifica wikitesto]

Perrault nacque in Francia il 12 gennaio 1628 da famiglia alto-borghese, vicina alla Corte di Francia, numerosa e adeguatamente facoltosa: tra gli altri, vale la pena ricordare il padre Pierre Perrault, avvocato al parlamento di Parigi, e il fratello Claude Perrault, medico e architetto, cui si deve la facciata del Louvre. Charles aveva anche un fratello gemello, François, che però morì a soli sei mesi. Frequentò le migliori scuole e studiò legge, trovando poi lavoro nei servizi statali. Prese parte alla creazione dell'Accademia delle Scienze e al restauro dell'Accademia della Pittura.

Quando venne fondata l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, nel 1663, Perrault ne venne nominato segretario a vita. Prese parte alla "diatriba fra antichi e moderni" (Querelle des Anciens et des Modernes), in cui si affrontavano sostenitori della letteratura antica e sostenitori della letteratura dell'epoca di Luigi XIV; per sostenere la causa dei "Moderni" scrisse Le Siècle de Louis le Grand ("Il secolo di Luigi il grande", 1687) e Paralléle des Anciens et des Modernes ("Confronto fra antichi e moderni", 1688-1692).

Il Parallèle dà inizio a una famosa querelle che avrebbe attraversato tutta la cultura europea, dalla fine del XVII secolo all'inizio del XVIII. Perrault, nella polemica tra antichisti e modernisti si era schierato con i secondi. Egli affermava:

« Rappresenterei volentieri la natura con la bilancia in mano, come la giustizia, per mettere in evidenza la sua cura nel pesare con equità e nell'equilibrare, per quanto è possibile, tutto quello che distribuisce agli uomini, la fortuna, il talento, i vantaggi e gli svantaggi delle diverse condizioni, la facilità e la difficoltà relativa alle cose dell'ingegno. »

All'età di cinquantadue anni, nel 1680, pubblicò il volume Racconti e storie del passato con una morale, col sottotitolo: I racconti di mamma l'oca, pubblicato a nome del suo terzo figlio; si pensa che, poiché in seguito ad una rissa il più piccolo dei suoi figli dovette andare in carcere per qualche tempo, suo padre stampasse la raccolta di fiabe sotto il nome di lui per restituirgli la reputazione. Non è possibile che le avesse scritte suo figlio, perché la pubblicazione avvenne quando aveva ancora diciannove anni e non poteva ancora aver tale padronanza delle regole stilistiche né una così ampia esperienza della vita. Il figlio morì due anni dopo all'età di ventun anni. Questo libro ebbe un inaspettato e travolgente successo, rendendo il nome di Perrault famoso anche al di fuori dei circoli letterari e artistici e dando di fatto inizio a un nuovo genere letterario, quello della fiaba.

Sebbene molte storie di Perrault siano trascrizioni di storie tradizionali riprese dall'opera di Giambattista Basile del 1634-1636, lo scrittore francese non si riproponeva solo di "riportare" queste storie, bensì arricchiva il canovaccio tradizionale con proprie intuizioni creative. Così ritroviamo nelle sue fiabe luoghi della Francia della sua epoca, come il Castello di Ussé che si dice rappresentato ne La bella addormentata e Il gatto con gli stivali - con l'invenzione del titolo nobiliare Marchese di Carabas - o riferimenti alla moda francese del XVII secolo. Alcune sue idee originali sono percepite, nella cultura popolare moderna, come parte essenziale delle relative fiabe; si pensi per esempio alle scarpette di cristallo, che fanno la loro apparizione, per la prima volta, nella Cenerentola di Perrault.

Morì nel 1703; i resti del suo corpo probabilmente riposano presso le Catacombe di Parigi, poiché, dopo i funerali, venne sepolto in uno dei tanti cimiteri parrocchiali parigini fatti sopprimere per volontà di Napoleone Bonaparte.

Opere[modifica | modifica wikitesto]

Delle più celebri fiabe di Perrault (come quelle dei Fratelli Grimm) sono numerosissime le trasposizioni in opere liriche, teatrali, coreografiche, cinematografiche, musicali, e così via.

Si può ricordare la raccolta Histoires ou contes du temps passé, avec des moralitez più note col titolo di I racconti di Mamma Oca (Contes de ma mère l'Oye):

  • Pollicino/Puccettino (Le Petit Poucet);
  • La bella addormentata nel bosco (La Belle au bois dormant);
  • Cappuccetto Rosso (Le Petit Chaperon rouge);
  • Barbablù (Barbe Bleue);
  • Il gatto con gli stivali (Le Chat botté);
  • Cenerentola (Cendrillon);
  • Enrichetto dal ciuffo (Riquet à la houppe);
  • Le fate (Les Feès).

Dopo la morte di Perrault, avvenuta a Parigi nel 1703, vennero inserite nella raccolta altre fiabe che egli aveva scritto in versi, i Contes en vers:

  • La pazienza di Griselda (Grisédélis),
  • I desideri inutili (Les Souhaits ridicules)
  • Pelle d'asino (Peau d'âne).

Nel 1875, molte fiabe di Charles Perrault vennero tradotti dal francese all'italiano ad opera di Carlo Collodi e pubblicate nell'antologia di fiabe I racconti delle fate.[1]

Note[modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ Dal risvolto di copertina al libro: Carlo Collodi, I racconti delle fate, illustrazioni di Gustave Doré, prefazione di Giuseppe Pontiggia, IV edizione, Milano, Adelphi, 1976, ISBN 978-88-459-0101-0.

Altri progetti[modifica | modifica wikitesto]

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Collegamenti esterni[modifica | modifica wikitesto]

  • (FR) Biografia e bibliografia, su biblioweb.org.
  • Rai Radio 1 FantasticaMente - Audiofiabe, su radio.rai.it. (archiviato dall'url originale il 2 novembre 2007).
Predecessore Seggio 23 dell'Académie française Successore
Jean de Montigny 1671 - 1703 Armand I de Rohan-Soubise
Controllo di autorità VIAF: (EN) 34461426 · ISNI: (EN) 0000 0001 2127 2484 · LCCN: (EN) n79018715 · GND: (DE) 118740008 · BNF: (FR) cb119192165 (data) · ULAN: (EN) 500070296 · NLA: (EN) 35417665 · BAV: ADV12096796 · CERL: cnp01259375
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La storia del cristallo più famoso: Swarovski compie 120 anni

I festeggiamenti e una gallery delle collaborazioni storiche, da Christian Dior ad Alexander McQueen.

di Enrico Dal Buono - -

«Questa sera mostriamo come per noi il cristallo sia e sarà sempre un materiale creativo: se Daniel Swarovski (il fondatore dell’azienda, ndr.) fosse qui sarebbe molto orgoglioso» ha dichiarato Marcus Langes-Swaorvski, membro dell’executive board di Swarovski nonché discendente di Daniel, in occasione della serata di gala che si è tenuta lo scorso 28 aprile a Wattens per celebrare i 120 anni della più famosa firma di cristallo del mondo.

Ma che cos’è il cristallo? È vetro, con l’aggiunta di una elevata quantità di piombo (fino al 35%, anche se la formula dei cristalli Swarovski è tutt’ora segreta), che conferisce al materiale un notevole indice di rifrazione. In parole povere brilla parecchio, direte voi. E non si può darvi torto. Eppure, addentrandosi nelle wunderkammer di Swarovski, si ha come l’impressione che l’essenza del cristallo non stia nella semplice brillantezza. Queste “camere delle meraviglie” costituiscono il cuore dei Mondi di Cristallo Swarovski, inaugurati nel 1995 e riaperti, dopo il rinnovo (costato 34 milioni di euro, ndr.) che ne ha ampliato la superficie da  3,5 a 7,5 ettari, per festeggiare il loro ventesimo compleanno in contemporanea col centoventesimo dell’azienda. Artisti, designer e architetti espongono in questi locali, al di là delle fauci di un gigante ricoperto d’erba all’inglese, le proprie personali creazioni, ovviamente in cristallo. Le opere più memorabili sono quelle in cui il cristallo non si limita a rilucere con intensità, ma decostruisce le figure riflesse, deflagra il mondo, disorienta, dà le vertigini. È questo il caso, per esempio, del Duomo di cristallo, ispirato alla cupola geodetica di sir Richard Buckminster Fuller: una grotta composta da 595 specchi dentro alla quale il visitatore, complice la musica di Brian Eno, perde ogni punto di riferimento, ogni senso delle proporzioni, la comprensibilità della propria immagine moltiplicata in spicchi e frammenti. Schizofrenia ottica, scetticismo tradotto in fotoni, narcisismo panico.

Allora non è una coincidenza che, come sottolineato da Marcus Langes-Swarovski, l’intera estetica del marchio sia ispirata a un certo gusto fin de siècle, proprio l’epoca in cui l’azienda venne fondata. Lo stesso celeberrimo cigno del logo Swarovski riprende le tonalità care a Gustave Klimt, che di quell’estetica fin de siècle fu uno dei massimi rappresentanti. Scrive Federico Zeri: “Nelle opere di Klimt assistiamo a una trasfigurazione. Mentre i volti delle figure mantengono una parvenza naturalistica, seppure in espressioni trasognate, spesso quasi ipnotiche, il contesto in cui sono immerse è del tutto astratto.” L’atmosfera in cui ci si immergeva nella serata di gala non poteva che essere altrettanto ipnotica, astratta, straniante. Per terra c’era polvere di cristallo, sui tavoli, tra le candele accese, cristalli di ogni forma e dimensione, il nastro che chiudeva il tovagliolo era decorato da cristalli, il cioccolato bianco del dessert era scolpito nella forma di un cristallo, l’abito col quale si è esibita la cantante inglese FKA Twiggs era tempestato di cristalli. Non essendo andato in peritonite, deduco che quantomeno il foie gras e il salmone delle tartine non avessero nulla a che fare con i cristalli. La luce era blusatra, l’orchestra sinfonica Swarovski Music Wattens ha suonato (prima dell’esibizione di FKA Twiggs) in abiti tradizionali tirolesi e il vino bianco era fruttato, fruttatissimo. Insomma, rimanere sobri era complicato. Allora non stupisce che, colti da una sindrome collettiva da gazza ladra, a cena terminata, vari invitati, uomini in black tie, donne in abito lungo, si aggirassero tra le sedute con polsi e decolté impreziositi dalle composizioni sbrilluccicanti raccolte dai tavoli.   

A scanso di equivoci, così non hanno fatto i padroni di casa, cioè Nadja, Fiona e Marcus Swarovski. Né gli ospiti internazionali del calibro di Jean Paul Gaultier, Peter Pilotto, Iris Van Herpen e René Caovilla. Né gli artisti che hanno contribuito al progetto Mondi di Cristallo presenti alla serata, come Cao Perrot, Lee Bul, Toed Boontje e Ian Stallard. Più per amor di patria che per dovere di cronaca, va anche detto che il dopocena è stato soprattutto animato dagli invitati italiani. In un contesto dominato da un certo contegno asburgico, sono stati proprio loro a dare il primo assalto al palco rimasto sguarnito dopo le esibizioni, così da convincere anche austriaci, indiani, turchi e britannici a slacciarsi i papillon, smettere le decolté e ballare.

Guarda nella gallery 120 anni di storia Swarovski, dalle prime campagne alle collaborazioni più famose, da Christian Dior ad Alexander McQueen.

SCOPRI ANCHE:

→ Uno Swarovski nello spazio con Samantha Cristoforetti

→ Swarovski e il cinema: intervista a Nadja Swarovski

scritto da Enrico Dal Buono
tag news e appuntamenti, Swarovski, gioielli
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